Le opere del romano Maurizio Chianello si manifestano quale eccezione dalla triste regola dell’ affaccendarsi. Si elevano dalla solita mediocrità non solo nella professionalità delle tecniche utilizzate con affiorante ricercatezza, bensì, anche, nella continua trasposizione surreale dei commenti satirici sulle vicende del mondo. I 36 pezzi esposti nel Foyer della Loisachhalle, legittimano il 45enne Maestro sia come (foto-)realista che come surrealista di notevoli capacità. Le radici del surrealista Chianello si protendono fino a Bosch, Bruegel e allo spagnolo Dalì. Gli olii realistici su idigli giornalieri nelle ricche cornici barocche e nei passpartou dai caldi colori, mostrano, invece, nelle nitide zone di luce e di ombre la tenua plasticità statica che richiama a Georges de la Tour, pittore del controluce del barocco. Chianello sà trasmettere suggestioni, per esempio quella del calore bandito da una camera adombrata, nella frescura della quale giace una donna completamente rilassata. La levigatezza quasi freddamente distaccata dei suoi grandi quadri figurativi, si riscontra anche nel timoroso gesto di pudore con il quale una fanciulla cerca di coprirsi dopo il bagno. I volti sono singolarmente anonimi, quasi portassero maschere di nylon; e senza volto è anche il pullulio dei minuscoli esseri che popolano olii completamente diversi nel vano sforzo di sconfiggere il destino. Quattro di queste opere raccontano “Le folli competizioni della vita”, si dilungano sull’ intento continuo di scalare il monte delle “Futili illusioni”, di abbattere le barriere sociali, poiché il Chianello vede una compatta “Società vincente”, internamente in concorrenza ed una, parimenti, compatta “Società perdente” che si strema nella maratona dell’ inutilità. Il Romano esorcizza la forza del destino, dei geni che predestinano il corso della vita. Questa filosofia rassegnata (”sono un realista!” ripete dire) si protrae attraverso tutte le sue metafore a simbolo dell’ ineluttabilità, sia nella corsa al potere, sia nelle tematiche di sorprendente attualità sull’ economia, l’ ambientalismo, l’ etica e la politica o sulle discordie degli Stati della CEE nel curare ognuno i propri interessi. Questa recente serie di “sanguigne” colpisce il nocciolo di una vasta gamma di temi. Sempre si trova una grande mano che media o che rappresenta un destino dal quale non si può fuggire. Uomini come marionette, anche il minuscolo Ambientalista” (pastello) che cerca di domare incendi devastanti. Giustizia umana; anche per questa s’ impegna il Chianello nonostante il suo fatalismo. La richiede per i Paesi totalitari e per tutti i sottomessi. E questi esseri minuti sono, evidentemente, in grado di schierarsi, sono riusciti persino ad abbattere il muro dietro il quale il Pittore voleva nascondersi dalla propria invenzione (che quadro gravo di simbologie!). Oppure sceneggiano, addirittura, “Un passato a convegno”, una sintesi delle critiche idee sociali e filosofiche del Romano. E portano, infine, anche la grande espressività delle Litografie a colori dei “Sette in tavola” per i quali è stato scelto, di volta in volta, un diverso colore della psiche. I quadri sono belli da vedere ed hanno profondo contenuto di valori etici da difendere e sostenere.

Ly DREHER, Giornalista, Critico d’ Arte. responsabile e curatrice delle recensioni artistiche del quotidiano “Suddeutsche Zeitung” di Monaco di Baviera (dall’ edizione del 9 maggio 1990)